A Biblioteca Monotype.

O designer Sebastian Lester descreve sua coleção tipográfica Neo Sans como “legível sem ser neutra, cheia de nuances sem ser rebuscada e expressiva sem ser fonte de distração”. Com letras sem serifas arredondadas e quadradas, a família Neo Sans está disponível em seis pesos, que variam de light a ultra, com itálico complementar. Sua personalidade moderna faz dela uma excelente escolha para projetos de branding e para design editorial ou de publicações.

Combine a coleção Neo Sans com um design de serifa para obter um contraste tipográfico interessante. Para uma continuidade mais direta, considere o design-irmão da família tipográfica: a família Neo Tech, também de Lester, disponível em seis pesos com itálico correspondente.

A fonte original Frutiger foi criada no início dos anos 70 por Adrian Frutiger e seu estúdio para o sistema de sinalização do aeroporto Roissy Charles de Gaulle, em Paris. Logo após a inauguração do aeroporto, surgiu uma grande demanda pela fonte, de empresas que desejavam utilizá-la em outros sistemas de sinalização, bem como em materiais impressos. A fonte Frutiger foi lançada como parte da biblioteca Linotype em 1977. Representando funcionalidade e clareza tanto em placas quanto em materiais impressos, a fonte Frutiger se tornou um clássico moderno.

Neue Frutiger® é a versão de 2009 da família de fontes Frutiger. Ela foi revisada e aprimorada por Akira Kobayashi em colaboração com Adrian Frutiger.

A família Neue Haas Unica™ é uma versão ampliada e reinventada do design da Haas Unica®, uma alternativa à Helvetica® que alcançou um status quase mítico na comunidade tipográfica antes de praticamente desaparecer. Lançado originalmente em 1980 pela Haas Type Foundry, o design nunca foi atualizado com sucesso para os ambientes digitais atuais - até agora.

A Helvetica® Now é um novo capítulo na história da talvez mais conhecida fonte tipográfica de todos os tempos. Disponível em três tamanhos ópticos —Micro, Text, and Display— cada caractere da Helvetica Now foi redesenhado e reequipado, com diversas alternativas úteis adicionadas.

A Monotype firmou uma parceria com a empresa de neurociência aplicada Neurons para colocar suas crenças mais arraigadas sob teste e descobrir se diferentes fontes de fato afetam nosso estado emocional. Baixe nosso ebook ou assista ao webinar para saber mais.

Futura Now A Variable, com bilhões de pesos e estilos, é diferente de qualquer Futura já criada. Ela expande exponencialmente o alcance do design da família, ao mesmo tempo em que reduz sua pegada digital.

A cobertura de idiomas da Futura Now a torna mais útil para a maior parte do planeta. Com caracteres latinos, gregos e cirílicos, a Futura Now abrange 89 idiomas.

A Neue Frutiger World foi desenvolvida para uso global com uma impressionante variedade de 10 pesos, de Ultra Light a Extra Black, com itálico correspondente. Ela incorpora o mesmo calor e clareza do design original de Adrian Frutiger, mas permite que as marcas mantenham sua identidade visual e se comuniquem com um tom de voz consistente, independentemente do idioma. A Neue Frutiger World é compatível com mais de 150 idiomas e escritas, incluindo latim, grego, cirílico, georgiano, armênio, hebraico, árabe, tailandês e vietnamita.

Marc Schütz, professor de design de fonte na University for Art and Design Offenbach, assumiu o desafio de atualizar e reinventar o design original da fonte Kabel®. Seu objetivo era criar formas que funcionassem bem em ambientes de imagem modernos, mantendo o caractere e o charme da Kabel original.

A Neue Kabel mantém o espírito do design de Koch, adicionando os traços consistentes e a estrutura familiar de um design do século XXI. A cópia de texto definida na Neue Kabel reflete a elegância e a diversão do design da Koch, ao mesmo tempo em que oferece a versatilidade para brilhar em uma ampla variedade de ambientes interativos e de cópia impressa.

A fonte Pegasus, originalmente projetada por Berthold Wolpe, é cheia de surpresas. E e F têm serifas superdimensionadas. A e H têm barras transversais de espessuras muito diferentes. K e g parecem um pouco desarticulados, e o g apresenta uma volta característica e pontiaguda. Em uma inspeção minuciosa, Toshi descobriu que não havia duas serifas nas letras maiúsculas com o mesmo formato.

Ao digitalizar a Tempest pela primeira vez, Toshi não fez alterações no alfabeto básico da Wolpe, mas criou um pequeno grupo de letras alternativas com swashes extravagantes - traços fluidos no início e no fim das letras - para adicionar um traço extra a títulos de livros, logotipos e cabeçalhos. Ele também desenvolveu pesos regulares, em negrito e em preto, tendo o cuidado de preservar o perfil e o esqueleto inconfundíveis da Tempest original. “Não se pode fazer muito fino porque as extremidades arredondadas desaparecem, e são elas que dão ao Tempest sua característica. A energia dos traços diminui com o peso”.

A Touvlo é uma interpretação moderna e divertida de um gênero clássico, captando habilmente o espírito dos primeiros tipos de letra grotescos britânicos e deixando brilhar sua própria personalidade e energia.

O tipo de letra Gill Sans® Nova expande a adorada família Gill Sans de 18 para 43 fontes e apresenta uma gama coordenada de designs romanos e condensados. Várias novas fontes de exibição estão disponíveis, incluindo um conjunto de seis pesos em linha, fontes de contorno sombreado que nunca foram digitalizadas e a Gill Sans Nova Deco, que havia sido retirada da biblioteca da Monotype.

Helvetica® Now Variable se baseia no trabalho inovador do lançamento do Helvetica Now em 2019 - toda a clareza, simplicidade e neutralidade da Helvetica clássica com tudo o que os designers do século XXI precisam (dimensionamento óptico, alternativas estilísticas e conjunto de caracteres estendido).

A Helvetica Now Variable oferece aos designers mais de tudo: mais liberdade criativa, mais expressão tipográfica e mais poder.

Helvetica Now Variable. Mais. Helvetica. Now.

Os primeiros pesos da Neue Haas Grotesk foram projetados em 1957-1958 por Max Miedinger para a Haas’sche Schriftgiesserei na Suíça, com direção de arte do diretor da empresa, Eduard Hoffmann. A Neue Haas Grotesk era para ser a resposta às grotescas britânicas e alemãs que haviam se tornado extremamente populares graças ao sucesso da tipografia suíça funcionalista. A fonte foi logo revisada e lançada como Helvetica pela Linotype AG.

Como a Neue Haas Grotesk teve de ser adaptada para funcionar nos linecasters de metal quente da Linotype, a Linotype Helvetica era, de certa forma, uma versão radicalmente transformada da original. Por exemplo, as matrizes da Regular e da Bold tinham que ter larguras iguais e, portanto, a Bold foi redesenhada em uma proporção consideravelmente menor. Durante a transição do metal para a fotocomposição, a Helvetica passou por outras modificações. Na década de 1980, a Neue Helvetica foi produzida como uma versão racionalizada e padronizada.

A Shorai Sans equilibra a sutileza das pinceladas tradicionais desenhadas à mão com contornos claros e geométricos. Uma fonte sem serifa de aparência intelectual, as formas simplificadas das letras e a vasta gama de pesos da Shorai oferecem aos criativos uma solução holística de marca, abrindo novos horizontes na tipografia japonesa.

A família Walbaum, desenvolvida por Charles Nix, Carl Crossgrove e Juan Villanueva, é um serif design moderno que pode ser usado em diversos posicionamentos, desde microtítulos até grandes manchetes. Enquanto outras fontes modernas pregam austeridade, a Walbaum projeta calor, tornando-a ideal para marcas que buscam uma família de fontes grandes que combine alto estilo e acessibilidade.

Os materiais de branding da marca de roupas sueca, H&M abrangem tudo - de publicidade e catálogos a embalagens, vídeos e displays. Por mais que a H&M já viesse trabalhando com um fonte sem serifa personalizada chamada HM Ampersand, também criada pela Monotype, ela queria desenvolver uma linguagem tipográfica mais completa que poderia ser usada em diversos contextos pelo mundo.