Apresentando Futura Now: a versão definitiva de uma família icônica.

Esta versão inclui 102 estilos – incluindo os pesos Condensado, Título e Texto –, além de um suporte linguístico maior do que nunca. A Futura Now também oferece o relançamento das fontes menos populares Display e Script que carregam o nome Futura.

A Futura tem desfrutado de uma popularidade constante nos 90 anos que sucederam seu lançamento. Ela tem sido amplamente utilizada em revistas de moda, álbuns de música e filmes icônicos, painéis de instrumentos e até mesmo em uma placa colocada por astronautas na lua em 1969. Gerações de designers gráficos iniciantes aprenderam a usar tipografia trabalhando com a Futura. Sua atemporalidade, austeridade e a combinação inteligente de proporções geométricas e clássicas continuam tão relevantes quanto sempre foram para as marcas de hoje. Não é exagero dizer que a Futura é a sem serifa geométrica definitiva – um ícone absoluto no mundo da tipografia.

No entanto, o tempo e as rápidas mudanças na tecnologia de composição nem sempre foram gentis com a Futura. Diversas atualizações das versões digitais da fonte não foram necessariamente fiéis ao original – da mesma forma como cópias de cópias gradualmente perdem qualidade. Como resultado, muitos designers que pensavam estar trabalhando com a Futura estavam na verdade usando uma aproximação muito mais livre desse design do que presumiam.

Esse foi um dos problemas que Steve Matteson, diretor criativo de tipografia da Monotype, disse que queria resolver. A Futura Now coleciona, organiza e reformula toda a história da família Futura, desde os desenhos iniciais de Paul Renner até o tipo de fundição em metal lançado pela Bauer e as belas páginas de amostra produzidas quando a Futura foi lançada. Trata-se do resultado de estudo, planejamento e esforço cuidadosos, mas vai muito além de um relançamento histórico.

“O desafio está em ver como os designs atemporais podem se beneficiar do refinamento contemporâneo”, diz Matteson. “Estamos aprimorando os atributos do original enquanto expandimos suas capacidades para os dias de hoje.”

A Futura Now é o que a Futura precisa ser no exigente mundo tipográfico de hoje. Ela aborda o espaçamento inconsistente que assolou versões digitais anteriores e repara a variedade de pesos e nomenclaturas da fonte – o que significa que o Ultra Bold é tão escuro e o Thin tão delicado quanto você esperaria de seus nomes. A Futura Now também reintroduz itálicos verdadeiros, em vez dos romanos inclinados ou oblíquos, encontrados em outras versões. (Oblíquos são criados literalmente inclinando o design original vertical, o que distorce as formas. Os itálicos da Futura Now são fiéis ao original e preservam o ritmo geométrico do design).

O lançamento apresenta uma paleta contemporânea de pesos (incluindo arquivos de fontes variáveis para interpolações infinitas em peso e largura) e suporte linguístico para um público mais amplo, incluindo as escritas grega e cirílica.

A Futura Now também reintroduz primos menos conhecidos do design original de Renner. A Futura Now Display é uma geométrica retangular destinada a um contraste impactante com a família principal Futura, enquanto a Futura Now Script, originalmente desenhada por Edwin Shaar, é uma interpretação monolinear da caligrafia destinada a fornecer um contraste suave com a geometria austera da Futura.

Fazendo referência às amostras da Bauer Type Foundry, os designers da Monotype examinaram de perto as formas, proporções e espaçamentos de caracteres, recuperando os detalhes perdidos ao longo dos anos de declínio digital. Os designs geométricos modernos como o Avant Garde aumentaram o tamanho das minúsculas em relação às maiúsculas, perdendo assim a elegância das proporções da Futura. As versões fotocompostas da Futura tenderam a comprimir os formatos das letras para tamanhos de exibição, tornando os tamanhos do texto do corpo praticamente ilegíveis.

Para Matteson, que liderou a equipe de design da Futura Now, essa é uma chance para muitos designers reavaliarem a verdadeira fonte em vez da digitalização de trinta anos com a qual podem ter trabalhado anteriormente. Mais do que isso, ele acredita que traz uma humanidade muito necessária para o mundo das sem serifas geométricas.

“Ela tem um elemento de calor que se encaixa bem em ambientes orgânicos”, explica. “Você pode usar a Futura ao lado de uma árvore frondosa ou de uma mesa de aço inoxidável. Ela se encaixa em ambos os lugares porque transita habilmente na fronteira entre geometria superlimpa e calor humanista. Muitas geométricas contemporâneas parecem ter sido desenhadas com um compasso e uma régua sem considerar o refinamento óptico e ergonômico.”

Matteson acrescenta: “É importante pensar nos elementos humanos na tipografia e na comunicação – especialmente nos tempos em que estamos vivendo”.