Dans Creative Characters, nous rencontrons des personnes créatives qui œuvrent à mi-chemin entre la typographie et la vie courante. Vous pouvez écouter l’épisode ci-dessous ou sur Apple, Spotify, Google Podcasts, et partout où des podcasts de qualité sont disponibles.

Hermes devient Evri : un rebranding au logo vivant créé par Superunion et Monotype.

Un développement typographique pour l’évolution de Raiffeisen Bank.

Votre marque est-elle prête pour la fin des polices Type 1 ou PostScript ? Si vous n’avez pas encore entamé votre processus de remplacement de ces polices, alors il est temps. D’ici janvier 2023, Adobe mettra fin à la prise en charge de ces formats de police. Anticipez et évitez les perturbations en prenant dès maintenant les mesures nécessaires !

Adobe has announced that they’ll sunset support for authoring content with their Type 1 fonts (also known as PostScript, PS1, T1, and Adobe Type 1 fonts) by 2023. Read on for what you need to know.

All Together : une nouvelle police pour refléter la joie de M&M’S.

Evri est le nouveau nom et la nouvelle marque d’Hermes, la plus grande entreprise de livraison de colis au Royaume-Uni. L’équipe design du Studio Monotype, dirigée par Phil Garnham, directeur de la création typographique, a travaillé en étroite collaboration avec Superunion pour créer un logotype vivant, alimenté par la technologie des polices variables, afin d’aider la marque à réaliser sa mission d’expériences de livraison positive et fiable pour tous, partout.

M&M’S® rassemble des gens du monde entier depuis plus de 80 ans. Cette année, la marque emblématique a fait peau neuve. Son objectif : créer un monde où chacun se sent à sa place. Les changements comptent une apparence originale, des personnalités actualisées pour les célèbres personnages M&M’S, un ton de voix plus inclusif et accueillant, mais aussi une nouvelle typographie qui attire l’attention, appelée All Together – une grande famille chaleureuse, ludique, conversationnelle.

Leader mondial de la technologie médicale, Brainlab est une entreprise influente qui a transformé à grande échelle les soins de santé, notamment dans les domaines de l’oncologie, de la chirurgie et de la numérisation totale du bloc opératoire. Décidé pour un rebranding complet près de 30 ans après sa création, Brainlab s’est adressé à Monotype afin d’obtenir une version personnalisée d’Helvetica Now pour sa typographie de marque.

Phil Garnham, directeur de la création typographique sénior au Studio Monotype, évoque l’évolution de la typographie dans le numérique et salue l’héritage au cœur du rebranding de Burger King.

Pour notre dernier projet Studio Connection, Emilios Theofanous, designer typographique chez Monotype, et Tom Foley, directeur de la création typographique chez Monotype, ont rejoint Martin Kofler, responsable de marque digitale chez Raiffeisen Bank International. Ils ont exploré ensemble le rôle de la typographie dans l’évolution de la marque, et ont décidé d’un parcours collaboratif amenant au développement de la police exclusive Amalia.

Phil Garnham, directeur de la création typographique chez Monotype, est rejoint par O₂ et son agence de branding pour discuter de la nouvelle police de caractères personnalisée d’O₂. Ils portent un regard approfondi sur la manière dont celle-ci a poussé O₂ à devenir une marque plus numérique et contemporaine sur différents marchés.

Tom Foley, directeur de la création typographique, s’est entretenu avec Antalis Creative Power pour évoquer le rapport sur les Tendances typographiques 2021, la cote des sans serifs et ce qui fait une polie intemporelle.

Publication initiale sur Antalis Creative Power.

Lors de la conception d’un jeu vidéo, rien ne doit être laissé au hasard. Ainsi, même si les joueurs d’aujourd’hui attachent une importance considérable au gameplay, peu seront prêts à consacrer du temps à un jeu qui, esthétiquement, n’est pas beau ou n’offre pas un univers réaliste avec sa promesse d’ambiance.

Futura Now, la dernière famille créée par Monotype, est une renaissance et une extension de la célèbre police de caractères que nous connaissons tous si bien. Mais la connaissons-nous aussi bien que nous le pensons ?

Avec la pandémie de la COVID, les marques de distribution modernes ont basculé de manière abrupte dans une ère de perturbation sans précédent. Les commerces du monde entier ont dû brusquement fermer boutique et, si possible, poursuivre leurs activités en ligne. Le résultat ? En avril 2020, les dépenses liées au e-commerce ont augmenté de 127% d’une année sur l’autre.

Face aux perturbations liées à la crise de la COVID, nous assistons à une recrudescence mondiale d’entreprises qui lancent des applications, services en ligne et autres contenus digitaux. Dans cette soudaine mêlée numérique, nombreuses sont probablement les marques qui cherchent comment se démarquer.

Avec la croissance de ses activités dans de nouvelles régions, Orange a réalisé les limites de ses capacités typographiques. Les nouvelles langues couvertes ont entraîné des incohérences, et les différentes équipes n’utilisaient pas toutes les mêmes licences et les mêmes polices de caractères. Le groupe a commencé à s’inquiéter de problèmes liés à la reconnaissance de sa marque ainsi que du risque de violation de licences.