Neue Fonts.

Albertus Nova, digitalisiert von Toshi Omagari, ist ein vielseitig verwendbarer Klassiker für Drucksachen und Web-Design, der um Kapitälchen und alternative Zeichen erweitert wurde, und nun die Strichstärken Thin, Light, Regular, Bold und Black bietet. Als Inspiration für das Revival dienten bislang unveröffentlichte Originalentwürfe aus der Feder Wolpes.

Fanfare entstand Ende der 1940er Jahre, als Bernhard Wolpe beim Verlag Fanfare Press arbeitete. Typisches Merkmal: Kapitälchen, die oberhalb der Grundlinie „schweben“. Die hohe Auflösung digitaler Medien macht Wolpe Fanfare zu einer großartigen, unverbrauchten Neuentdeckung für den Display-Einsatz, gleichermaßen modern und futuristisch. Und erstmals in fünf Strichstärken: Thin, Light, Regular, Bold, Black, plus Inline-Schnitt. 

Als er die Schrift Sachsenwald zum ersten Mal sah, nahm Toshi Omagari dies als Einladung, die klassische gebrochene Schrift neu zu beleben. Toshi baute einen alternativen Buchstaben X ein und digitalisierte sowohl eine Light- als auch eine Regular-Version, um den Weg zu mehr Einsatzmöglichkeiten zu ebnen.

Toshi hat Tempest zum ersten Mal digitalisiert und hat dabei Wolpes Grundalphabet unverändert belassen, jedoch eine kleine Gruppe von alternativen Buchstaben mit extravaganten Verzierungen erstellt – Schnörkel bei den Anfangs- und Endstrichen – für eine gewisses Extra bei Buchtiteln, Firmenzeichen und Überschriften. Er hat auch Schriftschnitte für regular, bold und black entworfen und dabei darauf geachtet, das unverwechselbare Profil und Skelett des Tempest-Originals zu erhalten. „Mann kann nicht zu dünn werden, da dann die runden Enden verschwinden und sie gerade verleihen Tempest seinen Charakter. Die Energie der Striche nimmt mit der Schriftstärke ab.“

Die SST®-Schriftarten wurden für globales Branding entworfen, unterstützen 93 Sprachen und vereinen organische Lesbarkeit und kontrollierte Struktur moderner serifenloser Designs. Durch diese Kombination ist die SST-Familie dezent, vielseitig – und mit Sicherheit ein zeitloses Design.

Die subtilen Designmerkmale von SST sorgen für eine zurückhaltend schöne und durchgängig freundliche typografische Präsenz, die sich für ziemlich jede typografische Anwendung eignet. Durch eine Branding-Verwendbarkeit großer Bandbreite kombiniert mit der Unterstützung von nahezu einhundert Sprachen ist SST eine der am weitesten zugänglichen und nutzbaren Schriftarten überhaupt.

Die Masqualero™-Familie ist eine vielseitige Lösung für eine tiefe und weitreichende Bandbreite von Anwendungen. Bei Großformaten sind die schweren Schriftschnitte dunkel und schön, während die leichten Schriftstärken sich mit Charme und Freundlichkeit für Texte eignen. Dank der verschiedenen Variationen und des deutlichen Auftretens erweitert Masqualero die kreativen Optionen für Designer im sowohl Print- als auch interaktiven Bereich und gibt dabei den perfekten Ton an, um die Aufmerksamkeit von Lesern zu erregen und zu halten.

Sagrantino™ glänzt bei großen Schriftgrößen – und in leuchtenden Farben. Man denke nur an große Poster, dominante Schlagzeilen, haushohe Banner und voluminöse Verpackungen. Setzen Sie Schlagzeilen in den Schnitten Highlight oder Shadow und Lesetext in Regular – alles auf der einer Seite!

Sagrantino könnte man auch als die Lavalampe unter den Schriften bezeichnen: glitschig, glänzend, retro und futuristisch. Es ist ein Design, das dazu einlädt, „outside the text box“ zu denken. Tatsächlich ist Sagrantino so quirlig, dass es dreier Monotype-Schriftentwerfer bedurfte, um sie zu bändigen: Karl Leuthold, Juan Villanueva und Carl Crossgrove.

Die Cavolini™ Familie von Carl Crossgrove ist irgendwie einzigartig unter den „Handschriften“. Es handelt sich um eine Schriftfamilie mit mehreren Stilen, die speziell für kleine Bildschirme entwickelt wurde. Cavolini hat den lässigen Charme und die Unmittelbarkeit einer echten Handschrift eingefangen und dabei gleichzeitig ein hohes Maß an typografischer Klarheit bewahrt.