Neue Fonts.

Amarone ist eine dornige Anzeigeschriftart mit einem altmodischen Touch. Sie wurde von Carl Crossgrove entworfen und enthält ein großes Set von verzierten Großbuchstaben für noch mehr Drama, wo gewünscht.

Der Amarone-Font bietet sich für Verpackungen, Poster und redaktionelle Nutzung an – oder überall dort, wo Designer vergangene Zeiten beschwören wollen.

Die Walbaum-Familie, die von Charles Nix, Carl Crossgrove und Juan Villanueva entwickelt wurde, ist eine moderne Serif, die für eine Vielzahl von Einsatzbereichen verwendet werden kann, von der Fußnote bis zu riesigen Überschriften. Wo andere Schriften Zurückhaltung predigen, strahlt Walbaum mit ihrer Wärme – ideal für Marken, die eine große Familie suchen, zugänglich und mit viel Stil.

Monotype Ying Hei,  ist eine neue chinesische serifenlose Familie mit fünf Schriftschnitten und wurde für Leistung und Eleganz auf dem Bildschirm und im Druck entworfen. Sie umfasst sowohl vereinfachtes als auch traditionelles Chinesisch. Üppige Zeichenabstände, offene Formen, variierende Proportionen und eindeutige Formen von Designfaktoren sorgen für eine konsistente und optimale Lesbarkeit bei verschiedenen herausfordernden Umgebungen und Anwendungen.

Terrance Weinzierls Terry Junior ist ein unvollkommener und dennoch perfekter Entwurf – ein Design, das noch die Spuren des Pinsels enthält, mit dem es erstellt wurde, sich dann aber ein ein harmonisches Gesamtes einfügt. Die Schrift entstand ursprünglich im Rahmen eines Spiels, dem Monotype Font Marathon. Später verfeinerte Weinzierl die Familie, indem er eine Inline-Version hinzufügte und Alternativen entwarf, die die Unregelmäßigkeiten realer Pinsel-Schriften reproduzierten.

Ursprünglich im Jahr 1928 entworfen, ist Plak so etwas wie ein verlorengegangenes Juwel in der Schriftwelt. Obwohl sie von Futura-Erfinder Paul Renner gezeichnet wurde, erreichte sie nie die gleiche Popularität und verbrachte Jahrzehnte ohne ein dringend benötigtes digitales Revival. Die Monotype-Designer Linda Hintz und Toshi Omagari haben die vorhandenen drei Schriftstärken übernommen und nach eingehender Untersuchung der ursprünglichen hözernen Buchstaben zu der riesigen Familie „Neue Plak“ ausgebaut.

Hope Sans™ verknüpfet die Ästhetik der Swinging Sixties mit den heiteren Schleifen einer ITC Bookman Swash von 1975. Das Ergebnis ist ein Sans-Serif-Baukasten, der genau in unsere Zeit past, weil er sich mit den raffinierten Zierbuchstaben Gehör verschafft. Entworfen von Charles Nix im Monotype Studio, bietet die Grotesk sechs Strichstärken, jeweils mit echten Kursiven (= 12 Fonts). Die große Mittellänge, ausgeprägte Innenräume und die luftige Spationierung erschließen der Hope Sans jede Menge Einsatzgebiete, sowohl am Screen und im Druck: Fließtext, Headlines, Editorial Design, Werbung und Branding.

Madera, entworfen von Malou Verlomme, ist eine warme geometrische Sans, mit Futura-esken Ecken und Kanten. Die Familie ist eine frische Alternative zu vielen serifenlosen Klassikern, die im Corporate Design immer noch angesagt sind. Einladend für typografische Feinarbeiten ist die Ausstattung mit Alternativzeichen, zum Beispiel für A, J, Q, a und f, sowie der rautenförmige Punkt als Alternative zum runden Punkt.

Die Unitext-Familie, entworfen von Hendrik Weber, lässt sich als klare, universelle, zeitgemäße und authentische Corporate-Schrift charakterisieren. Die Kombination grotesker und humanistischer Zeichenformen ergibt eine außergewöhnliche Mischung aus verdichteten Abständen und offenen Buchstabenformen, perfekt für eine plakative Gestaltung (Logos, Displays) wie auch für Mengentext.